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在生活中，當(dāng)我們聆聽到層次分明、具有現(xiàn)場空間感、聲源方位感和遠近深度感受的聲音效果的時候，且是由兩個點進行“發(fā)聲”再現(xiàn)聲源的系統(tǒng)，就是通常所說的立體聲。

立體聲的常見誤區(qū)是認為兩個聲道就叫立體聲，然而這是錯誤的。雙耳聽到的東西有差異才是''立體''的定義。假如沒差異，哪怕幾百個聲道都是單聲道或多聲道。

首先是有明顯聲像分布的感受（注意，是聲像，不是相位哦）。聲音不再像單聲道似的從一個點發(fā)出，所聽到的內(nèi)容分布到一個較寬的空間范圍，有所謂的“聲場的感受”。

立體聲的清晰度比單聲道更高，這里說的清晰度指人耳接受信息的感受更清晰，立體聲重現(xiàn)的聲源有不同方位的定位，因此各部分內(nèi)容之間的掩蔽效應(yīng)會比單聲道弱，從而讓更多音樂細節(jié)得以更為清晰的體現(xiàn)。

立體聲“更平衡”，因為各聲部是可以分布在整個聲場里，所以各聲部之間的音量、位置等等比單聲道更易處理，效果也更好。

結(jié)合雞尾酒會效應(yīng)能夠體會得到，立體聲讓本底噪聲的影響降低，在立體聲中，背景噪聲均勻分布于各個方向，對信號的掩蔽和干擾作用相對減小。

常見的幾種立體聲錄音方法有XY、Blumlein、M/S、Spaced Pair（也叫AB）、ORTF。

振膜之間距離越近越好，只要不碰在一塊兒。目的是讓聲音抵達兩支麥的時間差大致相同以提供準確的聲像反饋，后期錄制兩軌分別PAN到最左最右。

許多專業(yè)級立體聲錄音筆都采用XY方式。

優(yōu)點在于準確的聲像反饋，聲像可以準確隨著聲源位置改變而改變，且不會產(chǎn)生相位抵消問題。在這兩個前提下，立體聲的分離度還不錯。

XY適合絕大多數(shù)場景，例如錄制木吉他、現(xiàn)場環(huán)境音、鼓的Overhead。即便鼓Overhead更多使用Spaced Pair，但XY達成效果與其不同，所以也是可選方案。

布置方法與XY一模一樣，不同之處在于使用兩支型號相同但指向性為8字形的麥克風(fēng)。順帶一提，發(fā)明這個立體聲錄音方式的工程師Alan Blumlein，接下來會介紹的M/S立體聲錄音方式也是他發(fā)明的。

它具備了XY錄音所有優(yōu)點，不同之處在于使用8字形指向性麥克風(fēng)，除了前180度聲源，后180度聲源也覆蓋了。

該方法常在聲學(xué)環(huán)境較優(yōu)異的環(huán)境下使用，較廣的聲音捕捉范圍能捕捉到更多空間反射聲。例如布置了擴散體并保留了一定混響時間的錄音棚，用于錄制木吉他可以產(chǎn)生比XY方式更多的現(xiàn)場感。

用一支心形指向麥克風(fēng)作為中麥克風(fēng)（Mid）捕捉前方180度聲源。另外一支8字形指向麥克風(fēng)作為側(cè)麥克風(fēng)（Side），用于捕捉左右兩邊180度的聲音。

錄制完將Side麥克風(fēng)那一軌，復(fù)制一軌進行反相處理，并將這兩軌分別PAN到最左最右，Mid麥克風(fēng)那一軌PAN到中間。

兩支麥克風(fēng)型號無需相同，Mid麥克風(fēng)也可使用超心形指向、全指向性，但通常使用心形指向。

因其絕佳的單聲道兼容性，這種方式被大量使用在廣播中，或者說它在被發(fā)明之初就是為了解決廣播電視兼容性問題。

如果采用其他立體聲錄音方式，在轉(zhuǎn)成單聲道時或多或少會遇到一些左右聲道疊加產(chǎn)生的相位抵消或增強的問題。對于M/S，如應(yīng)用場景僅需單聲道可直接使用Mid麥克風(fēng)錄制的那一軌。

立體聲分離度則取決于混音時Mid軌與Side的比例，例如想要寬一點的效果就多一些Side，少一些Mid，非常直觀。

也有人會用這種方式去錄制鼓組正前方的聲音，錄音過程本身是充滿創(chuàng)造性的。

兩支平行的相同型號心型指向麥克風(fēng)，拉開一定距離指向聲源，后期錄制兩軌分別PAN到最左最右。

兩支麥克風(fēng)拉開距離遵循3:1原則: 兩支麥之間距離大于等于三倍麥克風(fēng)與聲源的距離，用于避免梳狀濾波效果的產(chǎn)生。（梳狀濾波效果是指像是被關(guān)在玻璃罐內(nèi)，由相位干涉所產(chǎn)生的一種不自然的聲音效果。