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首頁(yè)新聞資訊評(píng)測(cè)報(bào)告

評(píng)測(cè)報(bào)告

科普 | 吉他錄音需要什么設(shè)備？


但當(dāng)你的樂隊(duì)需要錄一首 Demo，或是你想要記錄一段自己彈奏的旋律，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)只有眼前的這些設(shè)備是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。你當(dāng)然可以選擇跑到錄音棚里錄下你想要的聲音，但不是所有人都這么有金錢和精力，陌生的環(huán)境也要去花時(shí)間適應(yīng)，然而靈感也稍縱即逝。在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)下，其實(shí)我們?cè)诩依锞湍茕浿瞥霾诲e(cuò)的聲音。如果你并不滿足于只是用手機(jī)錄下粗糙的片段，那么下面的內(nèi)容可以了解一下。





01


聲卡


一般使用電腦錄音就是最好的選擇，因此，我們需要一部能夠傳送聲音的聲卡。聲卡這個(gè)詞最早是指電腦內(nèi)置的聲卡，用來處理音頻信號(hào)。最常使用的 PCI 聲卡就是一張擴(kuò)展卡的樣子。


而后來又出現(xiàn)了外置的聲音處理設(shè)備，雖然長(zhǎng)得完全不像一張卡，但出于習(xí)慣人們還是會(huì)把它稱作聲卡，也有人會(huì)把它們叫做錄音界面(Audio Interface)。相比內(nèi)置聲卡，它們接口更多、功能更強(qiáng)大，音質(zhì)也更好，能夠更方便快捷地滿足各種場(chǎng)合的需要。



AD/DA 性能


無論是彈琴還是唱歌，這些聲音都是在空氣中震動(dòng)產(chǎn)生的模擬信號(hào)，而電腦里存儲(chǔ)的信息都是二進(jìn)制形式的數(shù)字信號(hào)，聲卡的作用就是把輸入端的模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，再由數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換成輸出的模擬信號(hào)。


我們?？吹降?AD/DA 指的就是聲卡在模擬和數(shù)字信號(hào)之間轉(zhuǎn)換的性能，輸入和輸出的動(dòng)態(tài)范圍就是最直觀的體現(xiàn)。例如下面這張表格就是 YAMAHA UR22C 的技術(shù)規(guī)格，能夠看清晰地到它的輸入動(dòng)態(tài)范圍和輸出動(dòng)態(tài)范圍。








02


DAW（數(shù)字音頻工作站）



聲卡解決了最基本的硬件問題，接下來我們需要通過軟件來完成錄制，那么這時(shí)候我們需要的就是數(shù)字音頻工作站 (Digital Audio Workstation)，也就是人們常說的 DAW。


而現(xiàn)在有許多 DAW 也推出了免費(fèi)版，例如 Cubase LE、Ableton Live Lite、Protools First、Studio One 5 Prime 等等。蘋果上的 Garageband 也是一個(gè)免費(fèi)的 DAW，手機(jī)和 iPad 也可以使用。

雖然免費(fèi)版在功能上有許多限制，但對(duì)于不太復(fù)雜的音頻工作也已經(jīng)非常足夠。你可以把所有的 DAW 都試個(gè)遍，然后等需要升級(jí)的時(shí)候再去購(gòu)買更加全面的版本。

對(duì)于吉他手來說，通過 DAW 來錄音其實(shí)并不只是一個(gè)記錄，你還可以通過它來檢查自己的技術(shù)。

很多樂手在臺(tái)上往往覺得自己很厲害，但很有可能在真正錄音的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)節(jié)奏和音準(zhǔn)都有問題。通過單獨(dú)的錄音，這些問題很容易就被暴露出來，然后再去慢慢修正和解決，技術(shù)也會(huì)有一定的提升。

同時(shí)，DAW 也為我們打開音樂制作的一扇門。如果你只是一個(gè)純純的吉他手，或許你會(huì)開始對(duì)編曲、混音和制作有了興趣，也讓自己成為更全面的音樂人。






03


軟件效果器



通常，吉他手家庭錄音最方便的方案就是內(nèi)錄。你可以將電吉他接入效果器，再接入聲卡進(jìn)行錄制。


這樣操作的前提是你的效果器需要有音箱模擬的功能，不然聲音會(huì)非常干澀，接上失真效果器也會(huì)特別刺耳?，F(xiàn)在的綜合效果器都會(huì)有音箱模擬，也有不少?gòu)S家開始推出音箱模擬單塊。


但即便用這種方式錄制，也可能存在一定的問題。尤其是當(dāng)使用失真效果時(shí)，你得到的波形往往是下圖這樣的：



你會(huì)發(fā)現(xiàn)，失真效果器會(huì)把波形放大的很夸張，這會(huì)為后期處理帶來一定的難度。

例如，當(dāng)你的節(jié)奏不是那么準(zhǔn)的時(shí)候，如果想要通過編輯的方式修正，就只能用聽的，因?yàn)楸环糯蟮牟ㄐ魏茈y準(zhǔn)確找到音頭的位置。就算你的聽力再好，也有可能會(huì)有幾毫秒的誤差，調(diào)整起來很花時(shí)間。

并且，如果你原始的音色沒有調(diào)好，那么就沒有辦法再去做修改了。尤其是當(dāng)這個(gè)音軌已經(jīng)包含了 周邊、延時(shí)和混響等效果，后再去調(diào)整就更加困難。

所以我會(huì)選擇另一種方法：直接把吉他插入聲卡，只錄制一個(gè) DI (Direct Input) 信號(hào)。通過這種方式得到的波形是這樣的：



從這個(gè)圖可以清晰地看到波峰的位置，也更容易找到音頭修正節(jié)奏。接下來，只需要掛上軟件效果器，不斷地調(diào)整參數(shù)來獲得合適的基礎(chǔ)音色，再去做后面的處理。






04


話筒



話筒可能不是吉他手的必備設(shè)備，但在一些場(chǎng)合里也會(huì)用得到。


如果你同時(shí)身兼主唱，需要錄制一些人聲的時(shí)候，電容話筒是個(gè)不錯(cuò)的選擇。電容話筒反應(yīng)靈敏，即使是微小的聲音也能拾取得到，聲音也更加細(xì)膩。


電容話筒反應(yīng)靈敏、頻響寬，在錄制人聲時(shí)無疑是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，但在錄鼓時(shí)，很有可能會(huì)因?yàn)槁晧禾髮?dǎo)致破音。

這種破音并不是因?yàn)樵挿诺脑鲆嫣髮?dǎo)致的，電平也沒有爆掉，只是因?yàn)楣牡穆晧撼隽嗽捦驳念~定聲壓。當(dāng)然也有額定聲壓較高的電容話筒，但相對(duì)應(yīng)的，價(jià)格也會(huì)提升。


從吉他音箱出來的聲音也是類似的，本身頻響不寬，但聲壓不小。而動(dòng)圈話筒就沒有那么靈敏，也沒有聲壓的限制，非常適合錄制吉他音箱的聲音。






05


監(jiān)聽設(shè)備



也許大部分吉他手的要求并不高，只是要聽個(gè)響就行。但是有些時(shí)候，你可能會(huì)碰到這樣的情況——你用自己的耳機(jī)調(diào)出一個(gè)倍兒棒的音色，然而放到音箱上卻怎么聽都不對(duì)。難道又要買新設(shè)備了？



這是因?yàn)?，你的耳機(jī)和音箱是有音染的，它的頻響曲線并不是那么平，而你用一個(gè)帶音染的設(shè)備去調(diào)音色，調(diào)出來的結(jié)果當(dāng)然也是不準(zhǔn)確的，而另一臺(tái)有不同音染的設(shè)備又放大了這個(gè)結(jié)果。



這個(gè)時(shí)候，我們就需要準(zhǔn)確的監(jiān)聽設(shè)備來輔助我們的工作。尤其到了混音的階段，要做出好的聲音，專業(yè)的監(jiān)聽設(shè)備是必不可少的。一般我們會(huì)選用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)。